我最敬佩的导演之一库布里克拍出了著名的未来三部曲。 这三部影片拍摄于六七十年代，但直到现在都在公认的最伟大科幻片行列。 三部影片都站在了很高的视角上审视人类文明，表达了一些忧患，也可以说是表达出某些文明的枷锁。

 第一个部是1964年的《奇爱博士》，当时全世界正值冷战冲突的高峰期，古巴核导弹危机刚过去不久，美苏之间差点因此爆发核战。 这部影片就讲述了世界最终毁灭于核大战的故事。影片开始可能有点沉闷，但这是必要的铺垫，之后越来越轻快讽刺。 比如调侃了经典美国西部片里骑马牛仔的勇敢者形象，片中变成了一个美国大兵，成功排除核弹故障，勇敢骑着核弹冲下去。 另外在二战时期因为下肢瘫痪而一直坐轮椅的罗斯福，听闻珍珠港事件后，努力站了起来，宣布带领美国反击日本，这个经典故事在美国家喻户晓。可在该片里变成了邪恶的奇爱博士努力站起来，宣布带领美国打核大战，安排美女配种计划等。其他很多人物表现更直接，比如主角之一就是个民科，相信自来水加氟是政府阴谋，随后越来越精神错乱。 影片里的美国民主总统毫无主见，一切都听从别人发言。 而苏联领导人又都喝多了，完全武断行事。

 在艺术上，影片的节奏感极强，极准。发射核弹前的一连串推进镜头带足了冲击力。这些手法的水平，在全世界大概只有几个导演能做到。 中国还几乎没有这种创作思路。国师张艺谋等人只会模仿黑泽明，只会拍好静态构图，动态性极弱。

 第二部是在登月前夕，1968年出品的《2001太空漫游》，这部影片我第一次是在十几岁时看的，没看懂什么，第二次是快进简略看一下，也没懂多少。 其实不光是我不容易看懂。该片在美国上映一开始也没被接受，无论是观众和评论家普遍表示批评。之后人们反复看过多次，才开始热情接受起来。 被称为是好莱坞唯一的知识分子，著名导演伍迪艾伦也曾说过，他第一次看这部片子也是大惑不解。之后再看才感到这是伟大的艺术作品。

 我有个坏毛病，不爱重复看片，所以到现在也是不求甚解，没有再看过该片，所以不能完整评价。只是有些很基础的内容，我还是能一眼看出，略指出一二。整部片子都笼罩了一种远高于人类文明者的神秘气息。让人觉得人类文明发展深受到宇宙高级文明形式的垄断操控，以及高级工具的威胁等等。 影片一开始就是天空降落一块神秘黑方石，促使类人猿产生智慧，学会使用骨头棒子当武器，打败敌人。战役胜利后由类人猿抛出的骨头在空中优美旋转，镜头突然切换成一艘同样旋转的太空飞船。表示到了冷战太空争霸时期，到了人类制造使用工具的高级阶段。这时第二块黑方石出现了，指引人类一个新方向。 在前往这个方向的太空船上，新式的超级电脑开始有了某种智慧，有了自我意识，随后开始用诡计杀人，想要取代人类。 飞船最终到了目的地，更发生了一些奇异的场景。给人一种高深莫测的感觉。

 艺术手法上十分克制，冷静。影片里的人都毫无演技，毫无感染力，只是应着剧情表演最基本的动作。几乎所有镜头都是带有疏离感的中景和长景，几乎没有突出人物表情的近景。人们说话的录制声音也很小，接近背景噪声，也表现着距离感。 总之镜头之下人类都像是工具一样简单，刻板，无趣。 镜头一直与人类保持着某种距离，冷冷观察着人类。

影片全部是大编制古典音乐配乐，绚丽而辉煌庞大。与场景与主题的搭配都十分严谨，贴切。

 第三部片子是1972年的《发条橙》，时值西方青年叛逆潮流的末期。影片讲述了是人性的恶， 未来世界开始给人洗脑，洗掉人的罪恶意识，洗掉人的暴力性。  可是被洗脑的人走进社会后，却因此遭遇了更可怕的事情。按照某些人类理想塑造的人，真的适应社会吗？一切行为都遵循善意的人，最终能抵抗恶的冲击吗？  理想的社会到底需要怎样的人性？社会文化最终要把人类改造成什么样子？

  这是我在三部曲中最喜欢的一部，艺术手法最成熟。有考究的场景美术设计，音乐大师的配乐，有极富渲染的剧情节奏感，丰富的潜意识内容。 把一般影片都没有深入展现的人性暴力之恶，活灵活现表现出来。对比起来，国产片对人性人性这些方面就幼稚多了。就像小学课文，和世界名著的差距。

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